Gallerie

La production

Notes de production

Comment le film Beavers a-t-il été réalisé ? L’article ci-dessous décrit certains des défis uniques qui ont été relevés pour transposer les castors sur écran géant.

En 1986, le cinéaste Stephen Low a été invité à développer un concept de film pour le bureau régional de Nagoya de la Dentsu Corporation au Japon et son client, la Chubu Electric Power Company. Low propose un thème sur la faune et la flore : une histoire vraie sur l’un des plus grands ingénieurs de la nature, le castor. L’année précédente (1985), le premier film sur écran géant de Stephen Low, Skyward, avait été présenté à l’exposition universelle de Tsukuba au Japon. Avec Skyward, le réalisateur Stephen Low et une équipe comprenant le producteur Roman Kroitor, l’expert en faune William Carrick et le directeur de la photographie Leonidas Zourdimas, avaient enregistré de manière intime et inoubliable l’élégance des bernaches du Canada en vol.

Avec Beavers, le défi était de produire un film tout aussi intime sur un type d’animal très différent. “Notre objectif”, explique le réalisateur Stephen Low, “était d’utiliser la résolution et la taille incroyables du format 15/70 pour immerger totalement le spectateur dans le monde du castor. Nous voulions permettre au public de nager et de jouer parmi ces créatures, d’affronter les dangers avec elles et de connaître leur histoire”.

Pour mener à bien ce projet, une équipe de production a été constituée, composée de Pietro Serapiglia, directeur de production, William Carrick, consultant en faune, et Andrew Kitzanuk, directeur de la photographie. La caméra IMAX® a commencé à tourner en février 1987 près de Port Perry, en Ontario, dans des eaux glaciales, sous près de deux pieds de glace. Mal Wolfe, directeur de la photographie sous-marine, était derrière la caméra pour les séquences sous la glace.

Obtenir l’histoire des castors n’a pas été une opération facile. Les castors filmés pour la production ont été élevés dans un environnement naturel sous les soins de William Carrick, expert en faune sauvage. Habitués à la présence de l’homme, mais non dressés, les castors ont vaqué à leurs occupations tandis qu’une équipe de tournage patiente les observait et attendait les moments opportuns. Aucune des personnes impliquées dans le projet n’était totalement convaincue que suffisamment de traits de comportement des castors seraient enregistrés sur pellicule avant que le temps et l’argent ne soient épuisés. Après tout, les castors avançaient à leur propre rythme.

“Je pense que la faune est probablement l’une des meilleures utilisations de l’IMAX”, déclare le réalisateur Stephen Low, “parce que les animaux sauvages voient les choses différemment de nous et que l’IMAX, plus que tout autre support, nous permet de voir, de ressentir et de vivre comme eux. La véritable magie de la faune en IMAX est qu’elle vous permet de côtoyer des êtres vivants dans des endroits où vous n’êtes jamais allé auparavant ; il ne s’agit pas de voir ce que cela fait d’être sur des montagnes russes, ce que nous avons tous déjà fait de toute façon. Stephen Low poursuit : “Les vraies montagnes russes, c’est quand vous volez en formation avec une oie ou que vous nagez sous l’eau avec un castor et que vous vivez dans la maison d’un castor. Il s’agit de couper un arbre énorme et d’être dans la perspective du castor lorsqu’il tombe. La télévision ne nous permet tout simplement pas de vivre la vie sauvage avec autant d’intimité et de réalité. La faune à la télévision est tellement éloignée et distante… et plus que jamais, je pense que les gens ont besoin de voir et d’expérimenter le monde des êtres vivants qui nous entourent”.

La recherche de lieux idéaux pour la construction du barrage et les séquences sous-marines a demandé beaucoup de travail. Le réalisateur Stephen Low et le directeur de production Peter Serapiglia ont parcouru des milliers de kilomètres en avion et en voiture sur le territoire de l’Alberta pour trouver des sites propices à la construction de barrages. En outre, Stephen Low a passé plusieurs semaines en combinaison de plongée, entrant et sortant de rivières, de lacs et d’étangs dans toute l’Alberta, à la recherche d’eau cristalline pour photographier les activités des castors.

Les paysages époustouflants et les eaux limpides de Kananaskis Country, en Alberta, au cœur des montagnes Rocheuses canadiennes, ont servi de cadre principal au film. En filmant au-dessus et au-dessous de l’eau à différents endroits et sur trois sites de barrage différents dans la région, le réalisateur Stephen Low et l’équipe ont pu dresser un portrait précis et détaillé du processus de construction d’un barrage : de l’abattage des arbres au produit fini. Le dernier barrage représenté dans le film se trouve dans la région de Kananaskis et mesure environ 300 pieds de long.

À propos du film

• Format de production : 15/70
• Durée du film : 34 min.
• Réédition : 2019 sous le titre Beavers-The Director’s Cut
• Date de sortie originale : 1988.
• Produit par : Stephen Low Productions Inc.
• Distribué par : La Compagnie Stephen Low
• Disponible sous licence : IMAX Digital, 15/70.
• Pour obtenir des informations sur les licences, veuillez contacter La Compagnie Stephen Low

Crédits

• Stephen Low, réalisateur/producteur/cinématographe sous-marin
• Takashi Yodono, producteur exécutif
• Peter L. Serapiglia, directeur de production (Beavers) Producteur, La Compagnie Stephen Low
• Andrew Kitzanuk, C.S.C., directeur de la photographie
• Eldon Rathburn, musique

Médias

Coupures de presse

“2 pouces en l’air”.
—Siskel & Ebert

Le dernier triomphe d’IMAX : “Laissez-le aux ‘Castors'”
—L.A. TIMES

“A couper le souffle”
Le New York Times

“Beavers : un excellent documentaire qui brille sur l’écran IMAX”.
—Seattle Times

Faits sur le castor

Quelques informations sur le castor.

Education : pour télécharger le guide de l’enseignant sur les castors, veuillez consulter notre page destinée à l’éducation.

Le castor est un rongeur amphibie (ordre des Rodentia) de la famille des Castoridae et du genre Castor. Il existe deux espèces de castors : le Castor canadensis d’Amérique du Nord et le Castor fiber d’Europe, qui lui est similaire. Les ancêtres préhistoriques du castor comprennent Castor californiensis et Castoroides ohioensis, une créature qui pesait entre 700 et 800 livres. Le film Beavers met en scène le Castor canadensis qui, bien qu’originaire d’Amérique du Nord, est aujourd’hui présent en Europe et en Asie.

Le castor contemporain a une fourrure brune et douce, une queue en forme de palette en cuir (sillonnée d’un motif en forme d’écaille) et des dents caractéristiques de rongeur qui servent principalement à ronger le bois. Le castor est le plus grand des rongeurs, à l’exception du capybara amphibie d’Amérique du Sud. Un castor adulte mesure environ 48 pouces de long et pèse généralement entre 40 et 60 livres, bien que certains puissent peser beaucoup plus que cela – le record a été établi en 1921 par un castor du Wisconsin, qui aurait pesé 110 livres. Les castors ont une mauvaise vue, compensée par une ouïe fine et un excellent odorat.

Les feuilles, les brindilles et l’écorce des arbres à feuilles caduques constituent le principal régime alimentaire des castors, le tremble étant particulièrement apprécié lorsqu’il est disponible. Afin de digérer efficacement ce régime, l’écorce et le bois sont prédigérés dans une glande spéciale, excrétés, ré-engraissés puis redigérés (d’une manière similaire au processus digestif d’un lapin). Les castors mangent également d’autres végétaux, notamment des lentilles d’eau flottantes, des feuilles et des racines de nénuphar, des joncs, des fougères, des herbes vertes tendres et même des algues.

Excellents nageurs, les castors peuvent nager sous l’eau sur une distance d’un demi-mille ou plus. Il peut contracter les muscles de ses oreilles et de son nez pour empêcher l’eau d’y pénétrer et il peut également fermer ses lèvres derrière ses incisives pour empêcher l’eau de pénétrer dans sa bouche lorsqu’il coupe des branches immergées. S’ils ne sont pas trop actifs, ces animaux peuvent rester sous l’eau pendant au moins 15 minutes. Lorsqu’ils nagent en hiver, les castors utilisent les bulles d’air et les poches d’air emprisonnées sous la glace pour prolonger la durée de leur immersion. En cas d’urgence, le sang riche en oxygène utilisé par les zones musculaires du corps du castor peut être redirigé vers le cerveau.

Les castors vivent en colonies. Une colonie peut compter de deux à une douzaine de castors et se trouve dans un ruisseau, un lac ou un étang. Souvent, une colonie de castors crée son propre étang en construisant un ou plusieurs barrages sur un cours d’eau ou une autre source d’eau.

Au sein d’une colonie, le castor est une créature très sociale. Les castors font cependant preuve d’intolérance à l’égard des castors étrangers et ont déjà attaqué et même tué un castor intrus. Pour marquer les limites du territoire de la colonie, les castors sécrètent un liquide jaune-orange appelé castoréum à partir des glandes de ricin, une paire de glandes situées sous la peau à la base de la queue.

Les castors sont des animaux nocturnes ; bien qu’on les voie pendant la journée, la majeure partie de leur travail est accomplie pendant les heures du soir et de la nuit. Un castor ou deux castors travaillant en alternance peuvent ronger le tronc d’un arbre assez rapidement. Un arbre de trois à quatre pouces de diamètre peut être abattu en moins d’une heure. Au cours d’une année, deux castors peuvent abattre jusqu’à 400 arbres, dont certains font plus d’un pied et demi de diamètre.

En général, les arbres sont coupés à moins de 150 pieds du rivage. Lorsqu’un arbre a été abattu, plusieurs castors peuvent participer à l’enlèvement des branches, au découpage des membres et au transport ou au flottage des matériaux jusqu’à un site choisi. Sur le site, les branches et les limbes sont progressivement entrelacés pour produire une structure solide qui est ensuite scellée avec des pierres, de la boue et de l’herbe.

Un barrage peut atteindre une longueur de plus de 100 pieds et l’étang derrière lui peut couvrir plusieurs hectares, offrant à la colonie de castors un bon refuge contre les prédateurs terrestres. Certains barrages atteignent parfois plus de mille pieds de long, créant un lac avec de nombreuses huttes. Dans le film Beavers sur écran géant, le grand barrage mesure environ 300 pieds de long. En prévision de l’hiver, les castors veillent à ce que le barrage soit suffisamment haut et l’étang suffisamment profond pour éviter que l’eau ne gèle au fond.

Pour vivre, les castors construisent une maison ou une hutte en forme de dôme, également faite de bois, de boue et d’herbe. La hutte est située au milieu de l’étang ou attachée à la rive d’un lac ou d’un cours d’eau. En général, la hutte a un diamètre de six à dix pieds. À l’intérieur de la hutte, au-dessus du niveau de l’eau, se trouve une chambre d’habitation qui n’est accessible que par des tunnels sous-marins, qui peuvent être nombreux. À l’exception d’un trou d’aération au sommet de la hutte, les murs sont recouverts de boue pour assurer une bonne isolation. Au fil des ans, une hutte peut devenir très grande (plus de 20 pieds de diamètre et 12 pieds de hauteur) et développer plusieurs chambres d’habitation. Les murs peuvent être construits jusqu’à ce qu’ils atteignent plus de deux pieds d’épaisseur. Les castors peuvent également creuser dans la terre sur les rives des cours d’eau ou des étangs, créant ainsi une ou plusieurs chambres pour se reposer et se nourrir.

Une colonie de castors ne contient qu’un seul couple adulte actif qui s’accouple pour la vie. L’accouplement a lieu dans l’eau au début du mois de février et les petits castors naissent au début du mois de mai (période de gestation de 100 à 110 jours). La femelle produit généralement sa première portée vers son troisième anniversaire. Une portée se compose généralement de trois à sept petits, bien que des portées allant jusqu’à 12 aient été observées. Comme pour de nombreuses créatures, la taille de la portée varie en fonction de l’âge de la femelle, de la disponibilité de la nourriture et de la densité de la population.

Rocky Mountain Express

Filmé en 15/70 (IMAX)

Synopsis

Rocky Mountain Express propulse le public dans un voyage en train à vapeur à travers les paysages époustouflants des Rocheuses canadiennes et met en lumière l’aventure de la construction d’un chemin de fer transcontinental presque impossible. Des ingénieurs et des ouvriers du monde entier ont été recrutés pour réaliser cette entreprise, l’une des plus grandes prouesses d’ingénierie de tous les temps. Le film associe une spectaculaire cinématographie aérienne IMAX, des photographies et des cartes d’archives, ainsi que l’énergie et les rythmes puissants d’une locomotive à vapeur vivante pour plonger le public dans cette histoire remarquable de l’ère de la vapeur.

À propos du film

• Sortie : 2011
• Produit et distribué par : La Compagnie Stephen Low
• Réalisateur : Stephen Low
• Durée : 45 minutes
• Formats : 15/70, Numérique 2K/4K
• Disponibilité : 2D
• En vedette : CPR 2816 “The Empress”

Où voir le film

Où voir Rocky Mountain Express

Le tournage de Rocky Mountain Express

Découvrez comment le film a été réalisé : “La route vers Rocky Mountain Express” [Article].

Générique

• Réalisé et photographié par : Stephen Low
• Produit par : Pietro L. Serapiglia, Alexander Low, Stephen Low
• Rédacteur en chef : James Lahti
• Responsable de la production : Dougal Boone Caron
• Photographie aérienne : Ralph Mendoza
• Pilote d’hélicoptère : Steve Flynn
• Directeur de la photographie : Mark Poirier
• Photographie additionnelle par : William Reeve
• Musique originale par : Michel Cusson
• Écrit par : Stephen Low
• Superviseur VFX : Mario Rachiele
• Producteur associé : James Lahti
• Conception sonore : Peter Thillaye
• Raconté par : Michael Hanrahan
• Directeur de production : Michel Chauvin
• Responsable de la post-production : Jill Kasian

Récompenses

• Meilleur film Rocky Mountain Express; Giant Screen Cinema Association (GSCA), Sacramento California, 2012
• Meilleure cinématographie Rocky Mountain Express; Giant Screen Cinema Association (GSCA), Sacramento California, 2012
• Meilleur montage sonore, lieu spécial – Rocky Mountain Express; MPSE Golden Reel Awards, 2012

Coupures de presse

“C’est génial ! Vous allez vouloir y emmener toute la famille”.
—Dina Pugliese,
City TV, Breakfast Television, Toronto

Le film IMAX présente des paysages spectaculaires, des séquences palpitantes…
* * * 1/2 [Three-and a-half stars]
—Jay Stone,
The Ottawa Citizen / Postmedia News

“Rocky Mountain Express n’est pas seulement le récit glorieux, brandissant des drapeaux, de la façon dont une jeune nation a achevé une ligne de chemin de fer d’un océan à l’autre, enfonçant le dernier crampon à Craigellachie, en Colombie-Britannique, en 1885. C’est aussi une histoire de coulées de boue et d’avalanches, de machines à vapeur boiteuses qui ont fait exploser leurs chaudières dans les pentes abruptes, et de kilomètres de voies qui, à un moment donné, n’avançaient que de cinq pieds par jour, au prix de six vies par kilomètre”.
* * * [3-stars]
—Chris Knight, National Post

“…un film IMAX extraordinaire…l’histoire incroyable de la construction du premier chemin de fer transcontinental du Canada. Le réalisateur chevronné Stephen Low utilise d’incroyables photographies aériennes IMAX et des panoramas à couper le souffle pour plonger le spectateur dans le paysage. Grâce à des photos d’archives et à des cartes en 3D magnifiquement animées, vous aurez une idée de la difficulté de poser chaque kilomètre de voie ferrée. Si, comme moi, vous aimez la photographie de paysages, vous adorerez ce film. …La conception sonore du film est également de premier ordre. Comment se tromper avec une locomotive à vapeur sur un écran IMAX ? J’ai souvent eu l’impression d’être assis à côté des rails lorsque le train passait à l’écran.
—www.bombippy.com

“Avec le bon mélange d’émotions, d’histoire et de paysages canadiens magnifiquement filmés, ce film plaira autant aux parents qu’aux enfants.”
—http://www.kidsaroundcanada.com/blog/2011/10/rocky-mountain-express-review/

“Dans un nouveau film IMAX, les spectateurs auront l’impression de survoler ou de monter à bord d’un train qui traverse des montagnes escarpées dans l’un des endroits les plus époustouflants de la planète… “C’était à couper le souffle, c’était impressionnant”, déclare Beth O’Donnell, 59 ans, de Ruff Creek, dans le comté de Greene, qui a assisté à une avant-première du film avec son mari, Mike. On avait l’impression d’être à bord (du train)”.
—Kellie B. Gormly, Pittsburgh Tribune Review

Une locomotive à vapeur restaurée rugit à travers les falaises et les vallées dans “Rocky Mountain Express”… Il s’agit d’un film principalement axé sur les images et les sons, et les séquences capturées par Low – rien que la théâtralité du train lui-même, sont en effet stupéfiantes. Une locomotive longe une rivière, un lourd panache de vapeur s’échappe vers l’arrière, et l’image se reflète parfaitement dans le reflet aquatique juste en dessous. C’est un tableau magnifique et poétique. Plus tard, le train entre en gare, de la vapeur s’échappant des soupapes, soufflant comme un cheval expulsant de l’air par ses naseaux. Low inclut également de superbes photos d’archives, notamment celle d’une locomotive à vapeur prise dans des monticules de neige après une avalanche, ce qui reste un problème pour certains tronçons de la route”.
—Nina Metz, Chicago Tribune

“…le film fait un travail extraordinaire pour vous faire réaliser à quel point la construction d’une ligne de chemin de fer à travers les Rocheuses a dû être une tâche difficile. Quelqu’un vient-il de l’Ouest ? Si c’est le cas, vous savez à quel point les montagnes sont immenses, et voir ces montagnes sur un écran IMAX était à couper le souffle”.
—Sarah Sorensen, owlblog@owlkids.com

“Rocky Mountain Express est totalement génial. Le film vous emmène dans un voyage magique avec le train n° 2816 du Chemin de fer Canadien Pacifique à travers les Rocheuses canadiennes. Non seulement vous obtenez de superbes images du 2816, mais le paysage à travers le Canada est à couper le souffle. Cette voie est la première voie ferrée transcontinentale du Canada. Ce film est un must pour tous les passionnés de chemins de fer et pour tous ceux qui veulent découvrir la beauté et la majesté de la création de Dieu.”
—Père Jay Finelli, www.steamingpriest.com

Où voir le film

“Où voir Volcanoes of the Deep Sea”

Galerie d’images

Bande-annonce

Coupures de presse

“Le monde obscur des cheminées est éclairé comme jamais auparavant. ”
—William J. Broad – New York Times

“Des vues sans précédent”.
—Ellen Baskin – Los Angeles Times

“Remarquable”
—Lael Loewenstein – Variety

“Exaltant… insuffle à la journée un sentiment inspirant d’humilité cosmique”.
—Chuck Wilson – L.A. Weekly

“Vous serez surpris…”
—Francine Brokaw – El Segundo Herald

“…un voyage stupéfiant et instructif dans un monde extraterrestre où la vie sur Terre a peut-être vu le jour. …une expérience visuelle qui changera presque à coup sûr votre vision de la vie sur cette planète.”
—Tom Paulson – Seattle Post-Intelligencer

“Du beau bonbon pour les yeux”.
—Entertainment Today

Notes de production : Éclairer, filmer et explorer les endroits les plus cool, les plus chauds, les plus profonds et les plus étranges de la planète.

Plus de lumière que jamais. Avant même d’avoir terminé Titanica, son expérience des grands fonds de 1993, Stephen Low voulait faire un film sur les cheminées hydrothermales. “Nous savions que la chose la plus intéressante dans les profondeurs de l’océan n’était pas un tas d’épaves, mais les cheminées hydrothermales”, dit-il, “sans doute l’une des découvertes les plus importantes de l’histoire de l’exploration”.

Il a fallu près de dix ans pour porter Volcanoes of the Deep Sea à l’écran, mais l’attente en valait la peine. Au cours de ces années, M. Low et son équipe ont travaillé en étroite collaboration avec des membres de la communauté scientifique et d’exploration des fonds marins pour développer le projet et créer une méthode d’éclairage de l’océan bien supérieure à tout ce qui avait été utilisé jusqu’à présent.

C’est un partenariat unique avec l’université Rutgers et d’éminents scientifiques spécialistes des fonds marins travaillant dans cette institution qui a finalement rendu l’entreprise possible. Richard Lutz, biologiste à Rutgers, a reconnu la valeur considérable pour la science et l’éducation du public que représenterait la capture de ces habitats à l’aide de la caméra IMAX. Bien que les scientifiques filment régulièrement les cheminées dans le cadre de leurs recherches, personne n’avait été en mesure d’éclairer et d’enregistrer ces habitats avec une résolution et une échelle significatives.

En 1999, alors qu’une série de plongées était prévue sur le site d’une cheminée en eau profonde que Lutz étudiait, le groupe a vu une fenêtre d’opportunité… et s’est jeté à l’eau. Grâce à un financement de la National Science Foundation et à un investissement de la Compagnie Stephen Low, l’équipe a commencé à tourner à la fin de l’année 1999, en testant une nouvelle configuration d’éclairage et de caméra sur le submersible Alvin. Le test a eu lieu lors d’une expédition sur le site d’une cheminée en eaux profondes connue sous le nom de 9°North, située dans le Pacifique à 9 000 pieds de profondeur. Le tournage de quatre plongées au fond de l’eau a prouvé qu’il était non seulement possible de réaliser un film sur écran géant, mais aussi qu’il était à couper le souffle.

“C’était génial”, déclare Bruce Strickrott, pilote de l’Alvin. “Nous sommes ici avec toutes ces lumières et nous pouvons voir deux fois plus loin que d’habitude.” Alexander Low, producteur du projet, a déclaré avec enthousiasme que les images avaient “dépassé les attentes de l’équipe”. Les plongées ont également permis de faire de nouvelles découvertes qui ont fait l’objet d’articles dans le National Geographic Magazine (février 2003 et octobre 2000) et dans American Scientist. Volcanoes of the Deep Sea étaient en passe de devenir une réalité.

Avec l’aide de l’université Rutgers, un financement important de la National Science Foundation et le soutien de centres scientifiques, le projet a réuni un budget de 7 millions de dollars américains (plus un million de dollars supplémentaires pour le temps de plongée du submersible Alvin) et la production a commencé pour de bon.

L’une des clés de la réussite du film était l’éclairage, ce qui n’est pas surprenant, étant donné que les profondeurs de l’océan sont totalement noires. Titanica a été le premier à utiliser des éclairages HMI sous l’eau, offrant ainsi les meilleures vues du fond de l’océan. Après avoir visionné une version préliminaire du film, le réalisateur James Cameron a été suffisamment impressionné pour utiliser le même type de système pour éclairer son film épique sur le même sujet, qui a été récompensé par un Oscar. Cameron est devenu l’un des premiers investisseurs dans Volcanoes of the Deep Sea. Aussi impressionnant que Titanica, Volcanoes of the Deep Sea projette encore plus de lumière, 4 400 watts, beaucoup plus loin dans l’eau.

Avance rapide jusqu’au 4 août 2001. Le navire de recherche Atlantis quitte les Açores. Propriété de la marine américaine et exploité par Woods Hole, l’Atlantis, d’une longueur de 83 mètres, peut parcourir la moitié du globe avant d’avoir besoin d’une pause. Il transporte l’équipe de production du film, des scientifiques et Alvin, modifié pour accueillir la caméra IMAX de 200 livres. Six membres du programme éducatif du film participent également à cette croisière d’un mois, ce qui témoigne de l’importance de l’éducation pour le projet.

Voler en aveugle. Alvin fonctionne normalement avec un pilote et deux observateurs scientifiques. Mais pour Volcanoes of the Deep Sea, la caméra IMAX est installée dans le siège du pilote. Le pilote dirige l’engin depuis le siège de l’observateur à tribord, tout en regardant plusieurs flux vidéo. Le pilote en chef de l’Alvin, BLee Williams, qui compte près de 300 plongées à son actif, explique que l’expérience a été déstabilisante au début. “Je n’utilisais pas tous mes sens… Ce qui n’a pas fonctionné, c’est mon idée de me placer derrière la caméra et le caméraman, de me pencher au-dessus d’eux et de regarder l’objectif IMAX par le hublot du pilote… Je suis rapidement retourné regarder la vidéo par le hublot latéral”. Non seulement le pilote vole à l’aveugle, mais le directeur de la photographie doit travailler sans assistant. “C’est un peu improvisé. Sur Alvin, nous devons faire notre propre chargement. Nous sommes donc en bas pour filmer, charger, faire la mise au point et régler les diaphragmes en même temps, ce qui est un véritable défi”, explique Low.

Le directeur de la photographie, William Reeve, a effectué la première plongée et, au cours des 17 suivantes, Low et lui se sont relayés. “Bill est un très bon cinéaste et il y avait donc une certaine compétition entre nous et entre les pilotes”, explique Low. Il ajoute que lui et Reeve ont travaillé si étroitement avec les pilotes d’Alvin qu’on pourrait les qualifier de co-cinéastes. Au fur et à mesure que le tournage avançait, il semblait que chaque nouveau jour apportait les meilleures séquences du voyage jusqu’à présent, les meilleures prises de vue se produisant souvent à la fin d’une plongée. Williams se souvient d’une plongée particulièrement mémorable : Alors que nous avancions, Bill n’arrêtait pas de dire : “Ne t’arrête pas. Encore ! En avant ! Je me suis dit que ça devait bien se passer, mais je ne voyais pas ce qu’il voyait. Je devais recalculer où j’allais et ce que j’avais vu des cheminées devant et sous nous et continuer à voler jusqu’à ce qu’il n’y ait plus de pellicule. Je pense que c’était la dernière prise de vue de la journée”.

Bien qu’il se soit heurté à quelques murs et qu’il se soit trouvé à moins d’un mètre de fluides de ventilation à 752° Fahrenheit (400° Celsius), Alvin s’est sorti indemne des tournages, à l’exception de quelques petits incidents. “De temps en temps, les perches avec les lumières se heurtaient à des objets et étiraient certains composants. Nous devions les réparer pendant la nuit”, explique Strickrott.

Des profondeurs à la maison. Tandis que Reeve et Low tentaient de se surpasser au fond de l’océan, l’équipe chargée de la sensibilisation suivait avec une excitation croissante les expéditions quotidiennes. Kristen Kusek est la coordinatrice de l’équipe, et il est difficile d’imaginer quelqu’un de mieux qualifié pour ce travail : elle est titulaire d’une maîtrise en sciences de la mer et en journalisme. L’enthousiasme de Mme Kusek s’exprime haut et fort. “Les communautés de cheminées hydrothermales des grands fonds représentent la dernière véritable frontière sur Terre”, explique-t-elle, “et elles offrent aux éducateurs une occasion unique d’impliquer les élèves et le public dans une oasis de sujets interdisciplinaires : biologie, géologie, physique, chimie, mathématiques, communication scientifique, technologie des films sur les grands fonds, etc. ”

Si Stephen Low a toujours tenté de réaliser l’impossible avec ses films, il a toujours voulu aller bien au-delà des sensations fortes. “La raison pour laquelle l’histoire est si bonne, c’est que les lieux sont vraiment spectaculaires si l’on parvient à projeter suffisamment de lumière suffisamment loin”, explique Stephen Low. “Et c’est le point de départ pour explorer ce qui se passe là-bas, ce qui est fantastique. Ce sont des jardins fabuleux que peu de gens ont jamais vus. Quel que soit l’éclairage que nous pouvons apporter aux cheminées, littéralement et pédagogiquement, c’est l’objectif de l’expédition et du film. Si l’espace a depuis longtemps captivé l’imagination du public, les profondeurs de l’océan constituent une frontière sauvage et inconnue, ici même sur notre planète, et moins d’un pour cent a été exploré. Selon M. Lutz, Volcanoes of the Deep Sea “nous donne une vision des profondeurs que nous n’avons jamais eue auparavant. Il s’agit véritablement d’un télescope Hubble pour l’espace intérieur”.

Contexte : Une nouvelle vision de la Terre

Au cœur de Volcanoes of the Deep Sea se trouvent les cheminées hydrothermales, des communautés de vie qui prospèrent dans l’environnement le plus extrême de la planète. L’étude scientifique des cheminées des grands fonds a permis de faire des découvertes stupéfiantes, d’ouvrir de nouvelles voies pour la science et de commencer à transformer notre compréhension de la vie sur cette planète et sur d’autres. oici quelques-unes de ces découvertes : Des communautés denses de créatures alimentées non pas par la lumière du soleil, mais par la chaleur et la chimie de la Terre, des microbes qui prospèrent dans une eau suffisamment chaude pour faire bouillir un homard, des clés de l’origine et de l’évolution de la vie sur Terre, des organismes qui ont survécu pratiquement inchangés pendant des dizaines de millions d’années d’une histoire planétaire turbulente. L’expérience sur écran géant des Volcanoes of the Deep Sea est une introduction immersive à ce monde fantastique de découvertes. Le film offre les premières vues largement éclairées des habitats des cheminées jamais vues par le public. (Même les scientifiques à la pointe de la recherche sur les cheminées voient cet environnement comme ils ne l’ont jamais vu auparavant). Le film retrace également une véritable enquête scientifique, en suivant des scientifiques qui tentent de percer le mystère du paléodictyon, un lien moderne avec les anciens océans de la Terre.

Les jardins empoisonnés. Les cheminées semblent être un endroit peu propice à la recherche de la vie. Richard Lutz, biologiste à l’université Rutgers, est directeur scientifique du projet Volcanoes of the Deep Sea et membre de la toute première expédition biologique sur le site d’une cheminée. Il explique que les environnements des cheminées sont toxiques pour plus de 99 % des organismes vivant dans l’océan. “Mais dans ces “jardins empoisonnés”, comme les appelle le cinéaste Low, vivent certaines des créatures les plus extraordinaires de la planète. Si la vie peut s’épanouir ici, alors elle peut peut-être exister presque partout. L’eau des cheminées, chauffée par le magma situé sous la croûte terrestre, est fortement peuplée de microbes. Ceux-ci forment la base d’une chaîne alimentaire unique, alimentée par la chaleur et la chimie internes de la Terre plutôt que par la lumière du soleil. La découverte d’éblouissantes communautés de créatures vivant dans un écosystème qui ne dépend pas de la lumière du soleil a bouleversé les hypothèses fondamentales sur les origines de la vie. Certains éléments suggèrent même que la vie sur Terre pourrait avoir pris naissance dans les cheminées.

Un monde à part. Les cheminées ont ouvert une fenêtre sur l’intérieur de la Terre et donné un aperçu de la nature dynamique de la planète. Les communautés qui prospèrent dans les habitats extrêmes des cheminées sont considérées comme un modèle possible d’émergence et de développement de la vie sur d’autres mondes. Les planètes et les lunes que l’on croyait stériles sont aujourd’hui susceptibles d’abriter la vie. Certains scientifiques pensent que des cheminées pourraient bien exister dans des endroits éloignés comme Europe, une lune de Jupiter dont la surface recouverte de glace pourrait cacher une profonde mer d’eau salée. “On nous a appris que toute la vie sur Terre n’était qu’une peau très, très fine. Et soudain, nous disons que ce n’est pas le seul endroit où il y a de la vie”, note le réalisateur Stephen Low. “Ces créatures n’ont pas besoin de la lumière du soleil. Personne ne sait combien de vie il y a là-dessous. Et c’est ce qui est si splendide dans ce film : en pénétrant dans ces fissures, nous abordons ces questions”.

Volcanoes of the Deep Sea se concentre sur une plongée particulière, un plongeon vers une crête volcanique située à plus de trois kilomètres de profondeur au milieu de l’Atlantique. Le site est appelé TAG (abréviation de “Trans-Atlantic Geotraverse”), un paysage explosif de cheminées tordues et de colonnes de fumée noire. Ici, des millions de crevettes minuscules se disputent la place près des émissions riches en soufre qui s’échappent de cheminées dont la forme est digne d’un conte du Dr Seuss. À TAG, Volcanoes of the Deep Sea plonge dans le mystère de la survie de la vie dans les environnements toxiques et volcaniques et engage le public dans la recherche de l’une des espèces les plus anciennes et les plus insaisissables de la planète.

Pour percer le mystère des cheminées, le film transporte le public dans différents lieux, notamment à 9° Nord, un site de cheminées du Pacifique où des vers tubicoles géants, des créatures blanches de 1,8 mètre de haut aux extrémités rouge sang, se dressent en gracieuses grappes denses. Des crabes blancs comme de la porcelaine se frayent un chemin autour et au-dessus d’eux, tandis que des poissons zoarcides, semblables à des anguilles, planent et chassent. Ces sites ne ressemblent à aucun autre endroit sur Terre. La dorsale médio-océanique. Les premières cheminées hydrothermales ont été découvertes le long de la dorsale des Galápagos en 1977. Depuis, on en a trouvé dans les océans Atlantique, Indien et Arctique. Les sites de cheminées présentés dans le film ont un lien vital : ils sont tous situés sur la dorsale médio-océanique, une fissure montagneuse et volcanique dans la croûte terrestre qui serpente à travers les profondeurs des océans du monde. Avec une longueur d’environ 64 400 km, cette formation qui encercle le globe est la plus longue chaîne de montagnes du monde.

Le paléodictyon, ancien mystère des profondeurs. Volcanoes of the Deep Sea emmène le public sur la côte espagnole où un fossile hexagonal unique est récupéré sur les falaises accidentées par l’éminent géologue et paléontologue allemand, le Dr Dolf Seilacher. Comme le révèle le film, ce fossile est la clé d’un étrange mystère qui se trouve à des milliers de kilomètres de là, à des kilomètres sous la surface de la mer. C’est au milieu de l’Atlantique, en 1976, que le Dr Peter Rona, géologue marin de l’université Rutgers, a observé pour la première fois d’étranges motifs géométriques sur le fond de l’océan. La découverte a été faite à l’aide d’une caméra télécommandée qui balayait les sédiments à quelque 3 700 mètres sous la surface. Chaque empreinte hexagonale de la taille d’une puce de poker était parsemée de plusieurs centaines de trous minuscules disposés symétriquement, ce qui lui donnait l’aspect d’un damier chinois d’un autre monde. Les trous, fraîchement creusés dans les sédiments, semblent être l’œuvre d’une minuscule créature. La découverte de Rona a rapidement attiré l’attention de Seilacher. Rona se souvient d’un Seilacher enthousiaste lui disant que la découverte sur le fond de l’océan était “virtuellement identique à la forme fossile du Paléodictyon qu’il avait décrit avoir vu dans des sédiments anciens”. Piégés dans des couches de sédiments marins anciens, les fossiles ont été poussés sur une partie de la côte espagnole pendant des millions d’années. Les fossiles conservent, dans les moindres détails, la configuration hexagonale des tunnels qui sous-tendent les trous repérés pour la première fois par Peter Rona sur le fond de l’Atlantique.

Le lien avec la découverte de Rona a été une révélation : les minuscules bâtisseurs océaniques de ce motif hexagonal avaient survécu à des extinctions massives et à la marche de l’évolution en conservant un comportement essentiellement inchangé pendant des dizaines de millions d’années. Lors d’une plongée au TAG, pendant la production du film, l’équipe a pu jeter un nouveau coup d’œil sur le mystérieux motif qu’il avait découvert. Le drame est capturé dans le film. À plus de 12 000 pieds sous la surface, le pilote de l’Alvin fait passer le sous-marin avec précaution entre des tours inquiétantes qui s’élèvent du fond de l’océan et des cheminées noires qui crachent des fluides chargés de minéraux surchauffés à des centaines de degrés. Un peu plus loin, Rona regarde par l’un des hublots d’Alvin et aperçoit le mystérieux motif. C’est le seul endroit de la planète où vit la créature qui l’a créé. Décrivant la vue plus tard, Rona dit : “Il y a eu une sédimentation comme une chute de neige, mais l’empreinte de cet “animal” reste nette et précise. C’est comme si elle avait été gravée dans le plancher océanique à l’aide d’un emporte-pièce”. Ces étranges formations sont-elles dues à la même créature qui a formé les fossiles de Seilacher il y a des millions d’années ? Les images tournées lors de la production de Volcanoes of the Deep Sea ont permis de confirmer ce lien, mais le constructeur de ces étranges formes hexagonales reste un mystère. Rona déclare : “Volcanoes of the Deep Sea nous donne un grand coup de pouce pour résoudre le mystère du Paléodictyon en éclairant et en filmant les images de la plus haute résolution possible de la forme en place sur le fond marin, en confirmant son identité avec la forme fossile et en fournissant de nouveaux indices cruciaux quant à son origine”.

Notions de base sur les cheminées hydrothermales

Que sont les cheminées hydrothermales ? Les cheminées hydrothermales sont la clé de certains des écosystèmes les plus extrêmes et les plus passionnants de la planète. La croûte terrestre, une fine couche de roche flottant sur des roches sous-jacentes plus tendres, est en perpétuel mouvement. Des plaques massives se déplacent, glissent l’une sous l’autre et s’écartent l’une de l’autre. Le taux d’activité volcanique le plus élevé au monde se situe le long de la dorsale médio-océanique, une chaîne de montagnes sous-marines qui fait le tour du globe comme une énorme fermeture éclair. À cet endroit, le plancher océanique s’étend à mesure que la lave émerge des profondeurs et se refroidit, créant une nouvelle croûte. À ces endroits, le magma, la roche fondue, se trouve près du plancher océanique. L’eau de mer s’infiltre par les fissures du plancher océanique et elle est surchauffée au contact des roches chaudes et du magma. Cette eau super chaude est ensuite éjectée dans l’océan et s’évacue par une ouverture dans la croûte : une cheminée hydrothermale.

Quand les cheminées ont-elles été découvertes et où sont-elles situées ? Les premières cheminées ont été découvertes en 1977, dans le rift des Galápagos, près des îles Galápagos, dans le Pacifique. Une équipe de géologues est descendue à une profondeur de 2 515 mètres à bord du submersible Alvin (le même que celui utilisé par l’équipe de Volcanoes of the Deep Sea). Ils y ont trouvé une eau beaucoup plus chaude qu’ils ne s’y attendaient, ainsi qu’un éventail étonnant de formes de vie. Une fois les formes de vie abondantes découvertes dans les cheminées, les biologistes ont organisé une expédition pour les étudier. L’un des membres de cette équipe était le Dr Richard Lutz de l’université Rutgers, scientifique en chef du projet “Volcanoes of the Deep Sea“. En 1985, le Dr Peter Rona, directeur scientifique associé du film, a mené une exploration dans l’Atlantique qui a permis de découvrir les premiers fumeurs noirs et de nouvelles formes de vie associées en dehors du Pacifique. Jusqu’alors, on pensait que de telles sources chaudes ne pouvaient se trouver que dans l’océan Pacifique, plus actif sur le plan volcanique. Depuis, des dizaines de cheminées ont été découvertes le long de la dorsale médio-océanique dans l’Atlantique et le Pacifique. On pense aujourd’hui qu’il en existe dans tous les océans du monde.

Existe-t-il plusieurs types de cheminées? Oui, il y en a. Les fumeurs noirs sont peut-être les plus impressionnants. Ces cheminées sous-marines crachent d’énormes panaches noirs. Bien que nous les appelions fumeurs, les nuages noirs qui s’en échappent ne sont en fait pas constitués de fumée. Il s’agit plutôt de minéraux dissous qui se précipitent au contact de l’eau presque glaciale de l’océan. Un autre type de cheminées a été découvert pour la première fois en 1991, lors d’une plongée sur l’East Pacific Rise. Des chercheurs (dont Richard Lutz) sont tombés sur des fissures dans le plancher océanique qui projetaient des blizzards blancs de 160 pieds (49 mètres) de matière microbienne. L’équipe a baptisé ces sites étonnants “souffleuses de neige”. Ils sont une indication de la quantité stupéfiante de vie microbienne soutenue par la chaleur de la croûte terrestre.

Une caractéristique extraordinaire des cheminées est la vitesse à laquelle les processus géologiques se produisent. Richard Lutz, biologiste et directeur scientifique de Volcanoes of the Deep Sea, a effectué une plongée dans le Pacifique en 1991 à 9°N, un site qui venait manifestement de subir une éruption volcanique catastrophique. Trois ans plus tard, sur le même site, Lutz a découvert une énorme cheminée qui s’était élevée de 10 mètres du fond de l’océan en un court laps de temps. Des gisements minéraux dont on pensait auparavant qu’ils mettaient des éons à se développer se sont formés en quelques années seulement. L’écosystème est également un trésor de métaux précieux, dont l’or. Bien qu’il y ait de l’or ailleurs dans les océans, il est dissous dans l’eau. Jusqu’à récemment, on pensait qu’il n’y avait pas de véritables gisements d’or dans les profondeurs, jusqu’à ce que Peter Rona et ses collègues trouvent de l’or sur le site de cheminées hydrothermales TAG.

En quoi les écosystèmes des cheminées sont-ils différents du reste de l’océan profond ? Les cheminées hydrothermales ne ressemblent à aucune autre région de la planète. L’homme a tendance à considérer les grands fonds comme une vaste plaine vide, trop profonde pour abriter la vie. Il est vrai qu’une grande partie des profondeurs est désertique. C’est l’une des raisons pour lesquelles les scientifiques ont été choqués de découvrir des sites de cheminées hydrothermales, même à des profondeurs supérieures à 12 km, absolument pleines de vie. Le choc n’est pas seulement dû à la profondeur, mais aussi à la découverte de la vie dans un environnement que l’on aurait autrefois cru totalement hostile à son développement. Tout d’abord, la lumière du soleil est totalement absente. Ensuite, il y a la température. Dans la majeure partie de l’océan profond, la température de l’eau est relativement stable, à 35,6° Fahrenheit (2° Celsius). Mais l’eau et les produits chimiques qui s’échappent des cheminées peuvent atteindre 752° Fahrenheit (400° Celsius). Le fluide des cheminées est en grande partie composé de sulfure d’hydrogène, un poison mortel pour la plupart des créatures. Ajoutez à cela une pression d’eau qui peut facilement atteindre 3 500 livres par pouce carré (240 atmosphères) et vous obtenez ce que l’on pourrait attendre d’un environnement complètement toxique et sans vie. Selon Lutz, si l’environnement de l’évent existait sur terre, il “ressemblerait à un site de déchets toxiques”. Et pourtant, il pourrait y avoir plus de vie dans les régions sombres de la planète que n’importe où ailleurs sur Terre. Une multitude de microbes vivent à l’intérieur et autour des cheminées. Personne ne sait jusqu’où ils descendent, mais certains scientifiques pensent que la biomasse (le poids combiné) de ces microbes et de ceux qui vivent dans la croûte terrestre pourrait être supérieure à la biomasse de tous les autres êtres vivants sur Terre. La différence la plus radicale entre cet écosystème et ceux que l’on trouve ailleurs sur la planète est peut-être qu’il est basé non pas sur la photosynthèse, mais sur la chimiosynthèse.

Qu’est-ce que la chimiosynthèse ? Les surfaces rocheuses situées à proximité des sources thermales et l’eau qui les entoure sont absolument pleines de bactéries. Ce qui les distingue, c’est qu’elles utilisent l’énergie des produits chimiques dissous dans les sources chaudes, au lieu de la lumière du soleil, pour produire de la nourriture. En d’autres termes, elles utilisent la chimiosynthèse plutôt que la photosynthèse. Sur terre, dans les eaux douces et dans les océans moins profonds, la clé de la vie est la photosynthèse. Les plantes utilisent l’énergie de la lumière du soleil pour fabriquer des hydrates de carbone complexes, qui sont transférés à d’autres créatures lorsqu’elles mangent les plantes (et à des animaux qui, à leur tour, mangent les créatures qui mangent les plantes). Dans l’océan, le plancton qui se trouve près de la surface remplit la même fonction, utilisant l’énergie de la lumière du soleil pour fabriquer de la nourriture pour d’autres créatures. Mais les profondeurs de l’océan sont différentes. En l’absence de lumière solaire, il n’y a pas de photosynthèse. Les bactéries utilisent l’énergie du sulfure d’hydrogène et fabriquent des hydrates de carbone complexes à partir du carbone, de l’oxygène et de l’hydrogène présents dans l’eau de mer. D’autres animaux, comme les crabes, mangent les bactéries, et ces créatures sont à leur tour mangées par d’autres. Un réseau complexe de relations alimentaires se met en place, entièrement basé sur la conversion de produits chimiques, et non de la lumière du soleil, en nourriture. Les sites de dégazage étant très riches en sulfure d’hydrogène, ils regorgent de bactéries, et c’est la raison pour laquelle la vie y est si riche.

Quelles sont les créatures qui vivent à proximité des cheminées ? Lorsque les premiers scientifiques à avoir observé une cheminée, ont vu des palourdes géantes joncher le fond de l’océan, ils ont pensé que ces mollusques devaient venir d’ailleurs, peut-être jetés par-dessus bord après un festin à bord d’un navire. C’est alors qu’ils ont découvert le spectacle merveilleux d’autres formes de vie, comme on n’en avait jamais vu auparavant. Les cheminées sont si riches en vie qu’il faudra des années avant que nous ayons répertorié toutes les espèces qui y vivent. Au cours des 20 dernières années, de nouvelles espèces ont été découvertes au rythme moyen d’environ une toutes les semaines et demie. Il existe également des organismes dont nous soupçonnons l’existence, mais que personne n’a jamais vus, comme les créatures qui créent des motifs de trous étrangement symétriques dans les fossiles au fond de l’océan. Il y a beaucoup trop d’animaux étonnants pour les décrire ici en détail, mais voici un échantillon de quelques-unes des créatures qui apparaissent dans Volcanoes of the Deep Sea. Il y a quelques années encore, aucun être humain n’avait la moindre idée de l’existence de ces organismes.

Les vers tubicoles géants : Ces créatures impressionnantes se trouvent dans les écosystèmes de l’océan Pacifique. Ils vivent dans des peuplements d’une étrange beauté, où ils atteignent plus de 1,8 mètre de long. Non seulement ils sont grands, mais ils grandissent vite : jusqu’à 85 centimètres par an ! Les vers tubicoles ont un long corps blanc surmonté d’une magnifique pointe rouge (la couleur provient de l’hémoglobine). Dépourvus de bouche et de système digestif, ils survivent grâce à une relation symbiotique avec les bactéries qui vivent en eux. Dans les systèmes symbiotiques, deux organismes ont besoin l’un de l’autre pour survivre. Les vers tubicoles offrent un environnement idéal aux bactéries qui, à leur tour, fournissent des nutriments aux vers tubicoles.

Crabes éventails : Plusieurs espèces de crabes d’évent aux pattes fuselées vivent dans l’Atlantique et le Pacifique. Ils sont parmi les premières espèces à arriver sur les nouvelles cheminées, mais la manière dont ils y parviennent reste un mystère. Les membres de la toute première expédition sur les cheminées d’aération ont su qu’ils se trouvaient face à quelque chose de totalement nouveau lorsqu’ils ont vu des essaims de crabes blancs tout autour d’eux alors qu’ils s’approchaient de leur première cheminée. Les crabes sont des prédateurs voraces qui ramassent des bactéries (qui poussent sur le fond de l’océan en tapis si épais qu’ils sont visibles), qui se nourrissent de vers tubicoles, qui mangent des palourdes ou qui fouillent les charognes qu’ils peuvent trouver.

Palourdes blanches géantes : Les palourdes jonchent le fond de l’océan à proximité de nombreux sites de cheminées. Mais ce ne sont pas les mêmes types de palourdes que celles que l’on trouve dans une chaudrée. D’une part, elles empestent le sulfure d’hydrogène lorsqu’elles sont ramenées à la surface. D’autre part, chaque palourde peut être aussi grande qu’une assiette à dîner. Comme les vers tubicoles, les palourdes vivent en symbiose avec les bactéries. Bien qu’elles aient une bouche, elles ne mangent pas. Elles sont nourries par les bactéries qui vivent en elles.

Les crevettes des cheminées : Alors que la plupart des animaux vivant dans l’environnement des cheminées sont plus ou moins éloignés de l’eau surchauffée qui s’en échappe, les crevettes prospèrent à proximité des points les plus chauds. Elles rampent sur la roche près des ouvertures des cheminées, là où les concentrations de bactéries sont les plus élevées. Les bactéries se développent sur le dos des crevettes, ce qui constitue un repas pratique pour les crevettes voisines. Des millions de crevettes se disputent les meilleurs endroits, riches en sulfure d’hydrogène, près des cheminées. Mais elles doivent faire attention : une crevette qui s’approche trop près peut se retrouver instantanément grillée.

En quoi les cheminées modifient-ils notre compréhension de la vie ? L’existence d’un écosystème basé sur la chimiosynthèse a bouleversé de nombreuses hypothèses sur la nature de la vie, en particulier l’idée que la lumière du soleil est essentielle au développement de la vie. Il semble que la vie sur Terre soit née dans les cheminées plutôt que dans les couches supérieures de l’océan. La perspective de trouver de la vie ailleurs dans l’univers est encore plus excitante. Il semble de plus en plus probable que la vie puisse exister ailleurs dans notre propre système solaire ; des organismes ressemblant aux microbes chimiosynthétiques des cheminées pourraient s’y trouver, formant peut-être la base de réseaux alimentaires complexes composés d’organismes supérieurs. Dernièrement, Europa, une lune gelée de Jupiter, a fait l’objet d’une grande attention. Les observations montrent que la glace qui recouvre la planète se déplace, ce qui indique peut-être la présence d’eau sous la glace et, éventuellement, de formes de vie basées sur la chimiosynthèse.

Super Speedway

1997 / tourné en 15/70 (IMAX)

À propos du film

• Date de sortie : 1997
• Format de production : 15/70
• Durée du film : Versions 48 min. et 40 min.
• Produit par Openwheel Productions Inc. / Compagnie Stephen Low
• Distribué par : La Compagnie Stephen Low
• Disponible sous licence aux formats 15/70 et 8/70

Le tournage de Super Speedway

Voir “Super Speedway : la réalisation d’un film classique”

Où voir le film

“Où voir Super Speedway.”

Coupures de presse

“Spectaculaire. Hautement recommandé”—Stuart Galbraith IV, DVD Talk http://www.dvdtalk.com/reviews/36458/super-speedway/

4,5 étoiles. “Tout dans ce film est grandiose – les images, le son et le sujet… Il est si bien fait que l’on peut ressentir la poussée d’adrénaline grâce aux prises de vue spectaculaires où l’on se trouve. Super Speedway est l’essence même d’une grande présentation IMAX, utilisant le format au maximum et racontant une grande histoire dans le processus.”—Sir Terrence, Blu-ray.com http://www.blu-ray.com/movies/movies.php?id=1160&show=review

Notre score sur www.rottentomatoes.com: Super Speedway

“Étourdissant, émouvant et lyrique… L’histoire du cinéma a connu un certain nombre de films sur les voitures de course… mais rien de comparable à Super Speedway.” —Chicago Tribune

“Un régal viscéral en haute définition” —American Cinematographer

“Faites la course pour le voir !”—Toronto Sun

“Exaltant“—The Gazette, Montréal

“Ce que c’est vraiment de conduire une voiture Indy” — Toronto Sun

Récompenses

Meilleur DVD de divertissement—Super Speedway; European DVD Awards, Dublin Castle, 1999

Golden Wheel Award—Super Speedway; International Reel Wheel Film Festival, Knoxville, Iowa, 2009

Générique

Stephen Low
Réalisateur/Producteur

Pietro L. Serapiglia
Producteur/Distributeur

Paul Newman
Narrateur

Goulam Amarsy
Producteur exécutif

James Lahti
Monteur

Andrew Kitzanuk
Directeur de la photographie

Bill Reeve
Spécialiste de la caméra IMAX®

Gilles Ouellet
Compositeur

Organisations participantes

• Newman/Haas Racing (soutien technique et logistique et participation à l’écran)
• Texaco (sponsor)
• Kmart (sponsor)
• Championship Auto Racing Teams (CART), (aide à la localisation et participation des équipes)
• Banque Nationale de Paris, Canada (financement de la production)
• SODEC (Société de développement des entreprises culturelles), Québec
• BCPAC (Bureau de certification des produits audiovisuels canadiens)

Faits marquants

1. À des vitesses maximales de plus de 230 miles par heure, une voiture d’Indy parcourt plus d’un terrain de football par seconde.
2. Une voiture Indy ne pèse que 1 550 livres, soit 220 livres de moins que la petite Suzuki Swift !
3. Le châssis roulant d’une voiture d’Indy (la voiture sans le moteur, le turbocompresseur, l’électronique ou les pneus) coûte environ 420 000 dollars américains.
4. Les voitures Indy ont une longueur maximale de 16 pieds 3 pouces (4,95 mètres), une largeur maximale de 6 pieds 6 pouces (1,99 mètre) et une hauteur maximale de 2 pieds 8 pouces (0,81 mètre).
5. La transpiration peut faire perdre jusqu’à 4,5 kilos à un conducteur pendant une course de deux heures.
6. À vitesse élevée, les voitures d’Indy produisent une telle force d’appui qu’elles pourraient rouler à l’envers sur une piste inversée !
7. Les voitures d’Indy peuvent générer une accélération latérale de quatre G (quatre fois la gravité terrestre) dans les virages les plus rapides.
8. Les tunnels latéraux des voitures de l’Indy génèrent une telle aspiration que les plaques d’égout que l’on trouve sur les circuits routiers temporaires doivent être soudées afin qu’elles ne soient pas aspirées lorsque les voitures passent dessus.
9. Mario Andretti détenait le record du monde de vitesse sur circuit fermé ; il a franchi le Michigan International Speedway à une vitesse de 234,275 miles par heure (377,042 km/h) le 31 juillet 1993 (battu par Jimmy Vasser, âgé de 31 ans, en 1996).
10. En 1990, Al Unser Jr. a réalisé la course de 500 miles la plus rapide de tous les temps, avec une vitesse moyenne de 189,727 miles par heure (305,347 km/h) au Michigan International Speedway.
11. En 1995, le Canadien Jacques Villeneuve est devenu le plus jeune champion CART de l’histoire à l’âge de 24 ans.