{"id":15792,"date":"2015-01-05T23:45:18","date_gmt":"2015-01-06T04:45:18","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.stephenlow.com\/passer-a-laction\/"},"modified":"2023-11-30T23:55:22","modified_gmt":"2023-12-01T04:55:22","slug":"passer-a-laction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/passer-a-laction\/","title":{"rendered":"Passer \u00e0 l’action"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section][et_pb_row][et_pb_column type=”4_4″][et_pb_text][Ci-dessus : filmer la course. Stephen Low (\u00e0 gauche) et le directeur de la photographie Bill Reeve filment la course automobile de Super Speedway avec une cam\u00e9ra IMAX\u00ae.]\n\nL’un des principaux d\u00e9fis<\/strong> de la r\u00e9alisation de films sur \u00e9cran g\u00e9ant est d’amener la cam\u00e9ra (et le public) l\u00e0 o\u00f9 se d\u00e9roule l’action ou, le cas \u00e9ch\u00e9ant, d’amener l’action l\u00e0 o\u00f9 se trouve la cam\u00e9ra. Sans un acc\u00e8s rapproch\u00e9 \u00e0 l’action et \u00e0 l’environnement, il est impossible de raconter une histoire captivante. Le succ\u00e8s de La Compagnie Stephen Low repose en partie sur l’obtention des bons moments sur la pellicule pour raconter une histoire authentique et \u00e9mouvante malgr\u00e9 le d\u00e9fi que repr\u00e9sente le fait de travailler avec les plus grands formats cin\u00e9matographiques du monde, qu’ils soient argentiques ou num\u00e9riques.\n\n
\"Production<\/a>

Une cam\u00e9ra IMAX mont\u00e9e \u00e0 l’int\u00e9rieur d’un submersible russe Mir pendant le tournage de Titanica (1991). Le r\u00e9alisateur Stephen Low (\u00e0 gauche) et le pilote du sous-marin Evgeny “Genya” Cherniev (\u00e0 droite). On peut voir les chargeurs de film IMAX noirs qui contiennent des charges de 1000\u2032 de film n\u00e9gatif 65 mm. L’un des chargeurs contient le film non expos\u00e9, tandis que le second prend en charge le film expos\u00e9. Un millier de pieds de film passe dans la cam\u00e9ra en environ 3 minutes.<\/p><\/div>\n\nL’\u00e9nigme de la cam\u00e9ra<\/strong>. L’une des principales diff\u00e9rences entre les films grand format et les autres films est la taille de la cam\u00e9ra. Les films de grande taille (par exemple, les films de 70 mm) ont permis d’offrir au public une exp\u00e9rience plus nette et plus r\u00e9aliste que les autres formats. Cependant, un grand format de film a \u00e9galement n\u00e9cessit\u00e9 une cam\u00e9ra plus grande et plus lourde, avec tous les probl\u00e8mes que l’encombrement et le poids peuvent entra\u00eener. En g\u00e9n\u00e9ral, une cam\u00e9ra de grande taille ne peut pas \u00eatre tenue \u00e0 la main et n\u00e9cessite des chariots, des grues et d’autres syst\u00e8mes de montage importants ; elle ne peut pas s’ins\u00e9rer dans des espaces restreints ou \u00eatre man\u0153uvr\u00e9e rapidement.\n\nFormat de la cam\u00e9ra et du film.<\/strong> Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, la soci\u00e9t\u00e9 IMAX a con\u00e7u l’une des plus grandes cam\u00e9ras du monde pour l’adapter \u00e0 un nouveau format de film : 15 perforations\/70 mm. Depuis une quarantaine d’ann\u00e9es, le grand cadre de film 70 mm \u00e0 15 perforations est l’une des caract\u00e9ristiques d\u00e9terminantes du succ\u00e8s des \u00e9crans g\u00e9ants, car il permet de capturer, de stocker et de projeter de grandes quantit\u00e9s d’informations sur les images. La quantit\u00e9 totale d’informations et la r\u00e9solution (densit\u00e9 d’informations) sont des facteurs cl\u00e9s du r\u00e9alisme et de la qualit\u00e9 de l’exp\u00e9rience sur \u00e9cran g\u00e9ant.\n\n3D Wow.<\/strong> L’introduction de l’IMAX 3D, dont Colin Low (p\u00e8re de Stephen Low) a \u00e9t\u00e9 le pionnier en 1986 avec l’Office national du film du Canada et IMAX Corporation, a chang\u00e9 la donne de mani\u00e8re significative. Soudain, une grosse cam\u00e9ra IMAX est devenue deux grosses cam\u00e9ras mont\u00e9es perpendiculairement (capturant les images de l’\u0153il gauche et de l’\u0153il droit) mari\u00e9es \u00e0 un s\u00e9parateur de faisceau g\u00e9ant – un miroir \u00e0 moiti\u00e9 d\u00e9sargent\u00e9 permettant \u00e0 la m\u00eame sc\u00e8ne d’\u00eatre captur\u00e9e par les deux objectifs. Le dispositif \u00e0 deux cam\u00e9ras n\u00e9cessaire pour tourner en IMAX 3D pesait plus d’une tonne et n\u00e9cessitait une grue pour \u00eatre man\u0153uvr\u00e9. D\u00e9sormais, l’action devait presque obligatoirement se d\u00e9rouler devant la cam\u00e9ra. Les r\u00e9sultats du nouveau syst\u00e8me IMAX 3D, captur\u00e9s dans Transitions<\/em> (1986) et The Last Buffalo<\/em> (1990) de Stephen Low, ont \u00e9t\u00e9 vraiment remarquables et ont propuls\u00e9 le d\u00e9veloppement d’une nouvelle industrie cin\u00e9matographique en 3D.\n\n

\"Making<\/a>

Les entrailles de la cam\u00e9ra expos\u00e9es. Le directeur de la photographie Bill Reeve est assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une cam\u00e9ra IMAX SOLIDO, dont le m\u00e9canisme interne est visible, pendant le tournage du film de Stephen Low Mark Twain’s America<\/em> (1997), une production pour Sony.<\/p><\/div>\n\nEn 1995, IMAX a d\u00e9velopp\u00e9 un syst\u00e8me alternatif, la cam\u00e9ra SOLIDO, qui combine les optiques et les chemins de film de deux cam\u00e9ras en une seule unit\u00e9 de cam\u00e9ra 3D (aucun s\u00e9parateur de faisceau n’est n\u00e9cessaire). La nouvelle cam\u00e9ra restait massive et difficile \u00e0 man\u0153uvrer pour l’\u00e9quipe. Bien qu’un certain nombre de films remarquables aient \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9s avec le syst\u00e8me SOLIDO, le co\u00fbt \u00e9norme et le manque de flexibilit\u00e9 de cette cam\u00e9ra g\u00e9ante ont pouss\u00e9 les cin\u00e9astes \u00e0 rechercher des alternatives cin\u00e9matographiques et num\u00e9riques pour capturer la 3D.\n\nL’avenir est en quelque sorte num\u00e9rique.<\/strong> Si l’avenir est au num\u00e9rique, les cam\u00e9ras cin\u00e9matographiques ont toujours leur place dans la r\u00e9alisation de films, en particulier lorsqu’il s’agit de capturer de grandes quantit\u00e9s d’informations. Bien que les syst\u00e8mes de cam\u00e9ras num\u00e9riques continuent d’\u00e9voluer en termes de r\u00e9solution et soient de plus en plus utilis\u00e9s dans la r\u00e9alisation de films sur \u00e9cran g\u00e9ant, avec leurs c\u00e2bles fragiles et leurs modules saillants, il n’a pas encore \u00e9t\u00e9 prouv\u00e9 qu’ils \u00e9taient d\u00e9finitivement plus conviviaux sur le terrain que les syst\u00e8mes de cam\u00e9ras sur pellicule. \u00c0 l’heure actuelle, la pellicule conserve un avantage lorsqu’il s’agit de remplir l’\u00e9cran g\u00e9ant de sc\u00e8nes nettes et en haute r\u00e9solution, en particulier les panoramas grandioses et les prises de vue a\u00e9riennes qui font la r\u00e9putation de ce format.\n\nUn d\u00e9bat permanent.<\/strong> Les directeurs de salles de cin\u00e9ma, les distributeurs et les technologues d\u00e9battront toujours<\/em> des m\u00e9rites d’une technologie par rapport \u00e0 une autre, que ce soit pour la capture d’image, le traitement ou la projection. Et lorsque toutes les cam\u00e9ras seront num\u00e9riques, il y aura encore des d\u00e9bats. En fin de compte, l’objectif est le m\u00eame : offrir au public la meilleure exp\u00e9rience cin\u00e9matographique possible. L’\u00e9cran g\u00e9ant, et en particulier la solution IMAX dans toutes ses incarnations, a toujours repr\u00e9sent\u00e9 quelque chose de bien plus qu’ordinaire, quelque chose d’extraordinaire. Et en tant que cin\u00e9astes, c’est ce que nous cherchons toujours \u00e0 atteindre dans notre travail.\n\n\"R\u00e9alisation<\/a>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L’un des principaux d\u00e9fis de la r\u00e9alisation de films sur \u00e9cran g\u00e9ant est d’amener la cam\u00e9ra (et le public) l\u00e0 o\u00f9 se d\u00e9roule l’action ou, le cas \u00e9ch\u00e9ant, d’amener l’action l\u00e0 o\u00f9 se trouve la cam\u00e9ra.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[114],"tags":[],"class_list":["post-15792","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-au-travail"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15792","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15792"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15792\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15792"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15792"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.stephenlow.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15792"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}